Abandoned love. En "The other end" con Dylan y Rumblin' Jack Elliot, 3-7-1975

Arranca un mes de julio de 1975 húmedo en Nueva York y por las noches, en el club The Other End, la cita es obligada para sus parroquianos. Entre éstos, amigos de Paul Colby, el dueño del local y del local anexo, el clásico The Bitter End, empiezan a circular caras conocidas: Patti Smith, Bobby Neuwirth, Ramblin’ Jack Elliot, Mick Ronson (antiguo guitarrista de la banda de David Bowie), el bajista Rob Stoner y un Bob Dylan asiduo con mesa reservada buscando el tinto Mouton Cadet al que es aficionado. Ya contaba el periodista Nat Hentoff, en su entrevista para The New Yorker en 1964 con motivo de las sesiones de grabación del Another side, que para crear ambiente qué mejor que dos botellas de burdeos Beaujolais. Es el 3 de julio y Ramblin’ Jack Elliot actúa esta noche; Bob Dylan se sube al escenario para acompañarle en dos temas: Pretty Boy Floid (el clásico de Woody Guthrie) y How long blues, de Leroy Carr.

Acabo de escuchar la cinta de la actuación de aquella noche. Consta de seis temas, de los que Bob Dylan sólo interpretaría uno en solitario a la guitarra, y por primera vez (en realidad estaba presentando esta nueva canción) Abandoned love influenciado quizás por la mala relación que atraviesa su matrimonio (su mujer e hijos pasan esos días en Malibú). Hasta ahora, sólo había escuchado esta canción cuando, lamentablemente ya descartada su incorporación en Desire, fue incluida en la caja recopilatoria Biograph, una toma perfecta del estudio de grabación. En esta ocasión, la cinta grabada aquella noche proporciona esa primera versión de Abandoned interpretada para ser escuchada por un público limitado, que acaba de cenar o está tomando copas, el cual le ofrece una cálida respuesta. Dylan se vuelca en la interpretación y su voz deja entrever ese lamento de un amor quizá no correspondido. Es una actuación sincera, que aporta además el frescor de ese instante único, irrepetible. Para entonces, Dylan ya había compuesto dos temas más para su próximo album, Desire, se trataba de One more cup a coffee y Sara. En The Other End, Dylan encontraría, además del coautor de las letras del album, el director teatral Jacques Levi, a los músicos que, finalmente, le acompañarían al estudio de grabación. El club fue, además, el lugar donde se gestó la Rolling Thunder Revue que, durante 1975 y 1976 y capitaneada por Dylan, viajaría por el país de concierto en concierto.

La cinta de The Other End termina con la interpretación en solitario, por parte de Rumblin’ Jack Elliot, de los temas Ain’t nobodys business (tradicional), 1913 Masacre (de Woody Guthrie) y Reason to relieve, de Hardin. Rumblin’ se sumaría como guitarrista a la Rolling Thunder. Dos versiones distintas circulan de esta canción en manos de otros artistas, a la sazón el grupo The Watkins Family Hour, que interpretó este tema el 2 de noviembre de 2006 en un concierto en Los Ángeles, y una estupenda con formato acústico de Johan Asherton en París el 4 de octubre de 2007.

(Abandoned love)

Puedo oir la llave que gira
Fui traicionado por un payaso interior
Pensé que era justo, pero en cambio es vacuo
Algo me dice que voy anclado.

Mi santo patrón lucha contra un fantasma
Está en otra parte cuando más lo necesito
La luna española se eleva en la colina
Pero el corazón me dice que te amo aún.
Regresé a la ciudad desde la luna en llamas
Te veo por las calles y siento un desmayo
Adoro ver cómo te vistes ante el espejo
¿no me dejas entrar por última vez antes de que me vaya por fin?
Todos llevan un disfraz
Para ocultar lo que hay tras sus ojos
Pero yo no puedo disimular quién soy
Seguiré a los niños hasta donde vayan.
Marcho en el desfile de la libertad
Pero no seré libre mientras te siga amando
¿cuánto debo sufrir semejante maltrato?
¿me dejas ver tu sonrisa antes de soltarte?
Abandono la partida, me tengo que ir
El caldero de oro es sólo ilusión
No encontrarán el tesoro los buscadores
Cuyos dioses han muerto, cuyas reinas están en la iglesia.
Estábamos en un teatro vacío y nos besamos
Te pedí por favor que me borraras de tu lista
La cabeza me dice que ya es hora de un cambio
Pero el corazón dice que te amo aunque seas tan extraña.
A medianoche otra vez, junto a la pared
Quítate el maquillaje y el chal
¿No bajarías del trono en que te sientas?
Déjame sentir tu amor antes de abandonarte.

(Pie de foto: Dylan y amigos en el interior de The Other End, 1975).

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Crónica de la gira española 2008. Impronta jazzística del músico y poeta

Once ciudades españolas visitó Bob Dylan y su banda durante la gira europea el pasado verano, después de dos años de ausencia interpretativa en suelo español. Fue un tour hispano interesante, donde descubrimos a un Dylan cómodo en la interpretación y a una banda virtuosa que, en conjunto, derrochó su genuina impronta jazzística. La gira comenzó en Zaragoza el 23 de junio y continuó su periplo por Pamplona (24), Vigo (27), Hoyos del Espino (Ávila, 28), y en julio lo hizo por Cuenca (1), Alicante (2), Lorca (4), Jaén (5), Arganda del Rey "Rock in Río" (6), Jerez (8) y Mérida (10). Dylan llevaba consigo un repertorio de temas de sus primeros discos (memorable Ballad of Hollis Brown -de las mejoras versiones que he escuchado, sobre todo la que interpretó en Jaén, a cuyo concierto asistí en compañía de mi mujer-, apoteósica The Lonesome death of Hattie Carroll, pasando por las inolvidables Highway 61 e It's all right, ma), hasta llegar a los temas de Modern Times, que perfilan su genial línea musical. Esto es lo que dejó de sí el inefable y carismático Bob Dylan a bordo de un autobús por las carreteras españolas.

Las cerca de 100.000 personas que vimos a Dylan en algunos de sus conciertos en España el año pasado echamos de menos que el genial músico no cogiera la guitarra, lo que ya es una costumbre anodina desde 2004. Parapetado tras el keyboard -tildado con su sempiterno sombrero blanco cuando no gris, serio, a veces sí a veces no distante, escuetas sonrisas-, sólo rasgueó cuerdas a principio de la gira de 2008 en su concierto en Dallas, y en las ciudades iberoamericanas a las que viajó posteriormente, una imagen que, además, sólo pudo contemplarse durante las tres primeras canciones de estos conciertos. Para el registro del cancionero basta apuntar la interpretación por primera vez en directo del tema Handy Dandy (de su álbum Under the red sky) en el concierto de Vigo, donde, por cierto, también seleccionó para tocar únicamente en esta ciudad la canción Lonesome day blues (del Love and theft). En general, hay una mejora cualitativa en los arreglos con respecto a los conciertos en España de 2006, esencialmente en temas como Highway 61 o It’s all right ma.

El telón se levantó para Dylan en Zaragoza, ciudad a la que llegaba durante los fastos de la Exposición Universal, en cuya campaña publicitaria participaba con una fresca y saludable versión de A hard rain a gonna fall, canción que sólo interpretó en esta plaza y al final del tour en Mérida. Fue también Zaragoza escenario de temas únicos en este tour español como Shelter from the storm, I’ll be baby tonight (apertura), Cry a while y All along the watchtower, tema este último que, por cierto, había sustituido en los bises por Thunder on the mountain. Otras ciudades también destacaron por la interpretación de temas que Dylan no volvería a repetir, es el caso de Pamplona (Cat’s in the well -apertura-, Love minus zero y Sugar Baby), Hoyos del Espino (Tweele dee & tweele dum), Alicante (My back pages), Lorca (Desolation row) y Arganda del Rey (Ballad of a thin man).

Tres canciones: Highway 61, Sumers days y Thunder on the mountain no se cayeron del cartel en todos los conciertos y fueron interpretadas con gran maestría por una banda sólida y unida bajo el liderazgo del bajista y contrabajo Tony Garnier (que toca con Dylan desde 1989, aunque también registra algunas intervenciones con la banda de E. G. Smith), mientras Like a rolling stone e It’s all right ma fueron interpretadas en ocho ocasiones, y Ain’t talking , sobre siete escenarios, destacan como temas más recurrentes en el libreto musical. Por otra parte, Dylan usó para la apertura de sus conciertos I’ll be baby tonight (Zaragoza), Cat’s in the well (Pamplona), Leopard skin pill-box hat (Vigo y Jerez), Rainy day women #12#35 (Hoyos, Lorca y Arganda del Rey), Maggie’s farm (Cuenca y Alicante) y Watching the river flow (Jaén y Mérida).

Es lamentable, aunque predecible, que Dylan no permitiera la grabación de su concierto en Arganda del Rey dentro del magno espectáculo Rock in Río, donde se dieron cita grandes músicos internacionales durante cinco días, convirtiendo el pueblo madrileño en referente mundial de la música. Nos queda al menos -y encima seleccionada por él y sin imagen de la banda- una sólida interpretación de Just like a Tom Thumb’s blues, ofrecida en exclusiva por La 2 de Televisión Española. Dos temas más de ese concierto circulan de manera pirata por Internet, It ain’t me babe (pasable) y Rumblin’ and tumblin’ (estupenda).

El concierto de Jaén, único al que asistí, y después de haber escuchado las cintas piratas de los restantes, es, en mi opinión -por cierto, no es igual la percepción de un espectáculo escuchándolo en directo que en cinta- una actuación maravillosa, tanto por el acierto y secuencia de las canciones elegidas como la forma de interpretarlas. Watching the river flow -apertura- me sorprendió enormemente, muy rica en matices -ya la canción de por sí es una obra maestra del rock- y hábilmente conducida por la primera guitarra. The lonesome death of Hattie Carroll y Ballad of Hollis Brown me dejaron absorto, qué aureola de misterio y complicidad se crearon con ambas, sobre todo con Hollis Brown. Me llamó la atención observar que una parte del público -la media de edad calculo estaba en los 45 años-, eran grupos de jóvenes que se quedaban boquiabiertos frente a los temas clásicos -pude oir un joven musitar a su compañero "este tío es un poeta, qué letras..."- de seguro debía conocer bien el ínglés, así como los temas más actuales como muchos demostraron siguiendo acertadamente Rumblin’ and tumblin’, Workingman blue #2, Things have changed, Spirit on the water, Summer days, Ain’t talking y Thunder on the mountain. Eso sí, el final fue apoteósico con una soberbia interpretación de Like a rolling stone, que nos dejaron con más ganas de concierto.

(Pie de foto: Un momento del concierto de Dylan en Jaén el 5 de julio de 2008).

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Stadiums of the damned (New Orleans,1981), el álbum en directo inédito

Stadiums of the damned es el nombre por el que se conoce el concierto que Bob Dylan ofreció el 10 de noviembre de 1981 en el Saenger Perfoming Arts Center de New Orleans y que la Columbia grabó íntegro con el fin de editarlo oficialmente como live y cuyo proyecto finalmente no cuajó, aunque un par de temas de aquella actuación (Heart of Mine y Watered-down love -ambos del reciente Shot of love-) verían la luz oficialmente en Biograph (la primera) y en forma de single la segunda. La cinta pirata que poseo tiene muy buena calidad, de seguro fue grabada desde la mesa de mezclas, si bien sólo contiene veintiséis de las veintinueve canciones de las que tengo constancia fueron interpretadas. El concierto son dos horas de puro arte, con un Dylan inspirado, alejado del sermón cristiano con el que venía fustigando al público desde 1979, influenciado por el hecho de que le estaban grabando y por ello en algunas canciones falten la espontaneidad o improvisación que han sido los ejes de su maestría interpretativa, pero magnífico en síntesis con unos arreglos acertados.

Stadiums era el concierto diecinueve de la gira de otoño de ese 1981, continuación de la de verano por Europa dentro del Shot of love tour, donde sumaba el concierto número 46 y para algunos analistas, Dylan se había dejado la voz en el viejo continente. Nada más lejos de la realidad, aunque sí es verdad que en julio dio conciertos memorables como el de Birmingham, el día cinco; Drammen (Norway), el diez, o el de Avignon, quince días después, pero en mi opinión no hay diferencias sustanciales con el de New Orleans, a excepción -y lo digo en beneficio de la vieja ciudad de Louisiana- de la incorporación en otoño de Al Kooper a los teclados en sustitución de Willie Smith. Hacía 16 años, ¡desde Newport! que Kooper no tocaba con Dylan en directo.

Sólo tres temas acústicos, The times… y al final del concierto It’s all right ma, y Ain’t me babe, este último con un solo de armónica destacable. Por primera vez, Dylan interpreta en directo el tema Thief on the cross, un descarte de Shot of love y realiza una memorable interpretación en I believe in you, Forever Young, I want you, I’ll be your baby tonight, Dead man-Dead man, Watered-don love y Heart of mine. Dylan incorpora en mitad del concierto el tema tradicional Gamblin’ man, que es interpretado sólo por las coristas Clydie King, Regina Havis y Madelin Quebec. También éstas convierten la primera estrofa de Blowin’ in the wind en un dulce gospel. La otra miembro del coro, Carolyn Dennis, no participó en la gira de otoño, aunque sí lo hizo en el tour europeo del verano.

Además de Al Kooper (keyboards), formaron la banda de este concierto Fred Tackett y Steve Ripley (guitarras), Tim Drummond (bajo), Jim Keltner y Arthur Rosado como primer y segundo batería, respectivamente. El resto de canciones fueron Gotta serve somebody (apertura), Like a rolling stone, Man gave name to all the animals, Maggie´s farm, Girl from the north country, Ballad of a thin man, Simple twist of fate, All along the watchtower, Master of war, Just like a woman, In the garden y Knockin’ on heavens door, con la que se echó el telón.

1. Gotta Serve Somebody
2. I Believe In You
3. Like A Rolling Stone
4. I Want You
5. Man Gave Names To All The Animals
6. Maggie's Farm
7. Girl From The North Country
8. Ballad Of A Thin Man
9. Heart Of Mine
10. Simple Twist Of Fate
11. All Along The Watchtower
12. I'll Be Your Baby Tonight
13. Forever Young
14. Gamblin' Man (trad.)
15. The Times They Are A-Changin'
16. A Hard Rain's A-Gonna Fall
17. Watered-Down Love
18. Shot Of Love
19. Masters Of War
20. Just Like A Woman
21. Thief On The Cross
22. Dead Man, Dead Man
23. When You Gonna Wake Up
24. In The Garden
25. Blowin' In The Wind
26. It's Alright, Ma (I'm Only Bleeding)
27. It Ain't Me, Babe
28. Knockin' On Heaven's Door.

Bob Dylan (vocal & guitar)

Fred Tackett (guitar)

Steve Ripley (guitar)

Al Kooper (keyboards)

Tim Drummond (bass)

Jim Keltner (drums)

Arthur Rosato (drums)

Clydie King, Regina Havis, Madelyn Quebec (background vocals).

(Pie de foto: Bob Dylan, durante la época de Shot of love. Interior de la cinta pirata Stadiums of the damned).

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The lonesome death of Hattie Carroll. Muere Zantzinger, el asesino de Carroll

Ahora que Barack Obama ya es presidente de los Estados Unidos se viene revisionando la extensa historia de reivindicaciones sobre la defensa de los derechos civiles y movimientos antiraciales, y coincidiendo con ello llega la noticia del fallecimiento de William Devereux Zantzinger, el asesino de una camarera negra en Baltimore en 1963, y al que Bob Dylan lanzó a la fama de las cloacas con la canción The lonesome death of Hattie Carroll. El caso, resuelto de una manera bellaca por las instituciones judiciales -Zantzinger apenas cumplió la mitad de la irrisoria pena de seis meses de cárcel con la que le sentenciaron-, estaba destinado al olvido sino hubiera sido por Dylan, aunque el individuo en cuestión no lo contemplara de esta manera y siempre manifestó, refiriéndose a Dylan, como “ese mal nacido que ha arruinado mi reputación”.

William Zantzinger killed poor the Hattie Carroll
With a care that the twirled around his diamond ring finger…

William Zantzinger mató a la pobre Hattie Carroll con un bastón que giraba en torno al diamante de su anillo. Así empezaba Bob Dylan una canción que jamás ha dejado de interpretar, sin ir más lejos la ha mantenido hasta el final de su gira el año pasado. Yo se la escuché en el concierto de Jaén -al que asistí el 5 de julio-, aunque lamentablemente el sonido del micrófono se rompió a mitad de la canción. Hattie Carrol tenía 51 años, 11 hijos y un cuadro clínico hipertenso cuando fue abordada en su trabajo por el joven Zantzinger (dueño de una plantación de tabaco e hijo de un constructor de Washington), quien le agredió con su bastón al considerar que no estaba siendo bien servido por la camarera: "When I order a drink I want it now, you black bitch!, ("Cuando encargo una bebida la quiero al momento, perra negra")le espetó, entre arrogante y mundano. La mujer murió la mañana del día después. La información del New York Times sobre el caso llamó la atención de Dylan, quien entonces preparaba las canciones para su tercer album, The times they are a-changing. La composición y grabación de Hattie Carroll (Dylan la terminó durante el otoño d 1963 en un café de la calle 72 de Nueva York) llegó a tiempo para ser incluida en la maqueta final.

Pero no era éste el único caso de racismo e injusticia social que Bob Dylan había abordado durante sus primeros años en el neoyorkino Greenwich Village. Temas como Train a-travelín -interpretado en 1961 con el seudónimo Blind Boy Grunt y desconocido para la mayoría de la gente-, denunciaba los ataques incendiarios del Ku Klux Klan en mayo de ese año en Anniston (Alabama) contra los autobuses donde viajaban los freedom riders (viajeros de la libertad). En las rutas interestatales estaba declarado inconstitucional la segregación racial en los autobuses.

Oxfod town denunciaba la intransigencia académica que impedía el acceso del joven negro James Meredith a la Universidad de Mississippi (incluso Kennedy tuvo que enviar a la Guardia Nacional para disolver los disturbios); I shall be free contaba, entre otras, la segregación racial en los autobuses, Only a pawn in their game se centraba en la muerte de Medgar Ever, de 37 años, activista en la lucha por los derechos civiles, que cayó abatido por una bala disparada por un filonazi; The death of Emmeth Till relata la historia de otro chico negro secuestrado y asesinado en Money; George Jackson -en 1971-, asesinado por la espalda en la prisión de San Quintín y cuyo caso nunca se esclareció completamente, y Hurricane -1975-, el famoso caso del boxeador negro Rubin Carter encarcelado por un triple crimen que no cometió, cierran una lista de temas donde el racismo fue, lamentablemente, el protagonista de estas historias.

Willian Zanziger mató a la pobre Hattie Carroll,
con un bastón que giraba en torno al diamante de su anillo
fue durante un fiesta en un hotel de Baltimore
alguien llamó a la policía y le quitaron el arma
luego fue arrestado y llevado a comisaría,
le acusaron de asesinato
pero quienes filosofáis sobre el mal y criticáis el miedo
quitaos la careta
aún no ha llegado el momento de las lágrimas.

Zanzinger tenía veinticuatro años
y seiscientos acres de tabaco
sus padres ricos le protegen
y tiene contactos en la política, en Maryland.
Se encongió de hombros tras los hechos
maldijo indiferente y con lengua de perro
y rápidamente salió con fianza.

Hattie Carroll era camarera
tenía cincuenta y un años y tenía diez hijos
llevaba los platos y sacaba la basura
y jamás presidió una mesa.
Jamás dirigió la palabra a los clientes
sólo retiraba la comida de sus mesas
y también vaciaba ceniceros
fue asesinada por un golpe de bastón,
que se alzó en el aire y se abatió sobre ella,
fatalmente destinado a acabar con lo más dulce.
Nada le había hecho Zanzinger

En el tribunal el juez golpeó su mazo
para demostrar que nadie escapa a su imparcialidad
que la vara del derecho no se dobla ni se quiebra
que también los grandes son tratados como se merecen
cuando la policía los detiene,
que la escala de la ley no tiene arriba ni abajo
mirando fijamente a quién mató
por antojo y de improviso
habló el juez gravemente
y enérgico castigó infamante
a William Zanzinger a seis meses de prisión.
Quiénes filosofáis sobre el mal
Quitaos la careta
aún no ha llegado el momento de las lágrimas.

Escucha aquí la versión de Dylan en el concierto en el Carnegie Hall
de Nueva York la noche del 26 de octubre de 1963

(Pies de foto: Hattie Carroll; recorte de prensa sobre su asesinato, que sirvió de inspiración a Bob Dylan para componer la canción, y a la derecha, Zantzinger es conducido por la policía a la prisión donde iba a cumplir su irrisoria condena) . Fotos: New York Times

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Aquella vieja tienda de Callejas en Granada

La primera vez que escuché a Bob Dylan fue durante el invierno de 1976. Entonces yo estudiaba bachillerato en un internado de Granada, junto con otros colegiales andaluces. Una tarde, después de las clases, un compañero de Jaén me dijo que quería comprar unos discos y fuimos a la calle Elvira. Callejas se habia ganado buena fama en la venta de elepés y sencillos, disponía de gran variedad y buen precio. Las estanterías estaban repletas de fundas que protegían las carpetas que contenían los vinilos, clasificados por los nombres de los artistas, mientras en las paredes los popster anunciaban quiénes de éstos estaban de actualidad. Resultaba emocionante perderse por los rincones de la tienda, mirando, observando, contemplando, pero sobre todo, respirando el aroma apizarrado del vinilo, capaz de sugerirme miles de historias. Mi amigo resolvió pronto y me susurró que había tenido mucha suerte, pues se llevaba los últimos del Back home again, de John Denver, y Desire, de un tal Bob Dylan. Yo no había oído hablar de ninguno de los dos.

Por el camino nos detuvimos en una cafetería. Mientras nos tomábamos un chocolate eché un vistazo a la portada de Desire. Dyan iba tocado con un sombrero blanco y llevaba puesto un holgado abrigo con pelliza, me agradó el fulá -izado levemente por una brisa de aire- y la serenidad que transmitía su mirada alejada del espectador: resultaba atractivo. La contraportada se abría a un sugestivo collage donde múltiples personajes e imágenes rodeaban al cantautor. Ahí estaban Emmylou Harris -que hacía segunda voz acompañando a Dylan en la mayoría de las canciones del album-, la violinista Scarlet Rivera -que Dylan recogió de la calle para integrarla a su banda-, escenas de grabación en el estudio, un busto del novelista Joseph Conrad y, entre otros, su mujer, Sara, a quien Dylan había dedicado una canción con su nombre, la cual cerraba el elepé. Estos detalles los descubrí más tarde.

En la calle comenzó a caer una fina agua nieve; dentro se estaba confortable, nos miramos y pedimos otra ronda para alargar un rato nuestra estancia en la cafetería, lo que me permitió observar con detenimiento y entusiasmado unas notas escritas en la contraportada sobre el hueco grabado de la foto en blanco y negro de Dylan. When do I begin... on the heels of Rimbaud.

¿Dónde comienzo?...

En lo tacones de Rimbaud

moviéndome como una bala danzarina

a través de las calles secretas

de una noche caliente de New Jersey,

llena de veneno y asombro...

Ya en la habitación abrimos un maletín, cuyas piezas se transformaron en un tocadiscos y pinchamos el vinilo de Dylan. Sonaron los primeros acordes de la guitarra acústica y el violín en Hurricane. Los dos seguimos atentamente la letra y pensamos en traducirla. Y así lo hicimos al momento con la primera estrofa:

Se oyen disparos en la noche del bar

llega Pat Valentine desde el salón de arriba

ve al camarero en un charco de sangre

y grita: "Oh, dios mio, los han matado a todos".

Esta es la historia del hurricane

el hombre a quien acusaron

de un crimen que no cometió

lo metieron en prisión, pero podía haber sido

campeón del mundo.

Jamás olvidaré aquel día.

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Gira europea primavera 2009

Ya están confirmadas en la página oficial de Dylan las fechas para la gira que emprenderá con su banda esta primavera por varias ciudades europeas. En total son 31 los conciertos programados. El tour comenzará el 22 de marzo en el Berns Salonger, de Estocolmo y concluirá con dos conciertos en Dublín los días 5 y 6 de mayo. En esta ocasión, Dylan no visitará España, ya lo hizo por once ciudades el año pasado. Cerca de él estaremos si vamos a París (Palais des Congrès, 7 y 8 de abril), ciudad por la que Dylan siente especial querencia y gusta actuar.

El calendario es el siguiente:

22/3 Stockholm. Berns Salonger.

23/3 Stockholm, Sweden - Globen

25/3 Oslo, Norway - Spektrum

27/3 Jönköping, Sweden - Kinnarps Arena

28/3 Malmö, Sweden - Malmö Arena

29/3 Copenhagen, Denmark - Forum

31/3 Hannover, Germany - AWD Arena

1/4 Berlin, Germany - Max Schmeling Halle

2/4 Erfurt, Germany - Messehalle

4/4 München, Germany - Zenith

5/4 Saarbrücken, Germany - Saarlandhalle

7/4, 8/4 Paris, France - Palais des Congrès de Paris

10/4, 11/4 Amsterdam, The Netherlands - Heineken Music Hall

14/4 Basel, Switzerland - St. Jakobshalle

15/4 Milano, Italy - Assago DatchForum

17/4 Rome, Italy - PalaLottomatica

18/4 Florence, Italy - Mandela Forum

20/4 Geneva, Switzerland - Geneva Arena

21/4 Strasbourg, France - Zenith

22/4 Brussels, Belgium - Forest National

24/4 Sheffield, England - Sheffield Arena

25/4 London, England - O2 Arena

28/4 Cardiff, Wales - Cardiff International Arena

29/4 Birmingham, England - National Indoor Arena

1/5 Liverpool, England - Echo Arena

2/5 Glasgow, Scotland - SECC - Hall

3/5 Edinburgh, Scotland - Edinburgh Playhouse

5/5, 6/5 Dublin, Ireland - O2

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Northrop Auditorium, Minneapolis, Barack Obama, como en casa. 4-11-2008

El Northrop Auditorium de Minneapolis (Minnesota) fue el escenario ocasional donde Bob Dylan realizó el 4 de noviembre de 2008 una insólita manifestación con contenido politico, sumándose a la corriente demócrata que ese día invadía eufórica las calles para celebrar la victoria de Barack Obama a las presidenciales de Estados Unidos. Dylan salió de nuevo al escenario para interpretar sus dos bises de costumbre, tras el primero -Like a rolling stone-, y presentar a los miembros de su banda, deslizó el comentario “it seems like we are going to have change now” (parece que las cosas van a cambiar). De inmediato, el auditorium se vino abajo en un clamor sólo atenuado por lo primeros compases del violín de Donnie Harron, que daba entrada a un Blowin' in the wind bellamente interpretado.

He escuchado el concierto completo y la actuación resume el acierto de Dylan y su banda con los arreglos e interpretación de los temas. Ya al final de esta gira de 2008 por tierras norteamericanas, Dylan concede al público lo que al principio de este tour -en primavera, por el Cono Sur-, hiciera en sus primeros conciertos y sólo en las tres primeras canciones: coger la guitarra. Además, incorporó temas que no había tocado el verano durante la gira europea. Dos de estas nuevas canciones -ambas datan de su segundo y tercer album oficial- fueron especialmente acogidas por el público, dados los signos de cambio y denuncia que las definen y que el cuatro de noviembre adquirían, por tanto, un significado singular. The times they are a-changing, interpretada en tercer lugar y de la que destaco el solo de armónica al final, y Master of war, en séptimo, las dos con sonido acústico predominante, crearon un halo de complicidad, que el público no pasó desapercibido dado su grado de compromiso con el evento político de ese día.

This Wheel’s on fire se asomó al reparto del concierto con interesantes arreglos. La canción, casi siempre interpretada por tierras norteamericanas, siempre es bien acogida. Dylan se siente a gusto con sus imprescindibles It's all right, ma, Highway 61, Summer days, Cat’s in the well (magnífica en la apertura del concierto, aunque todavía no he escuchado interpretación de ésta que supere a la de Towson, Maryland, el 19-11-2000), Thunder on the mountain, Like a rolling stone y Stuck inside…; estuvieron a la altura Tangled up in blue, Beyond of the Horizon y Ain't talking; pasaron sin pena ni gloria Shooting star (una bella canción que ya interpretara magistralmente en el Fox Theater de Chicago el 9 de noviembre de 1990), John Brown (que para algunos será una canción oscura, pero que a mí nunca me deja insatisfecho), y una pasable Under the red sky, que se coló de rondón.

Como siempre, la banda de Dylan es una gozada en la interpretación, soberbio el bajo y contrabajo Tony Garnier -que acompaña a Dylan desde 1989- magistral las guitarras Denny Freeman y Stu Kimbal, elegante en la batería George Recile, y virtuoso Donnie Harron en el violín.

1. Cat's In The Well
2. The Times They Are A-Changin'
3. Summer Days
4. This Wheel's On Fire
5. Tangled Up In Blue
6. Masters Of War
7. Stuck Inside Of Mobile With The Memphis Blues Again
8. John Brown
9. Beyond The Horizon
10. Highway 61 Revisited
11. Shooting Star
12. It's Alright, Ma (I'm Only Bleeding)
13. Under The Red Sky
14. Thunder On The Mountain
15. Ain't Talkin'
16. Like A Rolling Stone
17. Blowin' In The Wind

(Pie de foto: Un momento de la actuación de Dylan en el Northrop Auditorium. Fotografía: Peter Honeyman)

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Índice de las canciones en directo comentadas

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