Watching the river flow. Red Bluff, CA, 7-10-2002



En su día, la revista Rolling Stone publicó que la sesión de grabación de Watching the river flow había estado “bien engrasada”, aludiendo al hecho de que no faltó detalle instrumental después de tres años de sequía discográfica durante los que Bob Dylan apenas asomó la gaita sobre los escenarios, a excepción de la Isla de Wight (31 de agosto de 1969, donde ese embolsó unos machacantes y lindos 50.000 dólares) y algunas apariciones esporádicas con sus amigos de The Band. Para la ocasión, Dylan entró en los Blue Rock Studios de Nueva York acompañado de Leon Russell, que se encargaría de la producción del tema y de tocar hábil y acertadamente el piano. Es una canción que marca un antes y un después en la carrera de Dylan, sobre todo porque llegó como agua de mayo en un momento donde la carrera del juglar de Minesota había cerrado una etapa (revolucionaria, contestaría y dolorosa) y se esforzaba denodadamente por abrir una nueva con otro talante. Watching the river flow (Viendo pasar el río) fue el espaldarazo que el músico necesitaba, aunque tras este tema y en semanas sucesivas Dylan activó las musas para ir perfilando nuevas canciones como Wallflower o la intrigante When I paint my masterpiece, además de revitalizar grandes temas suyos incluidos en las cintas del sótano y que otros artistas estaban popularizando, a la sazón I shall be released, You ain’t going nowhere y la magistral Down in the flood (más conocida en sus inicios como Crash on the levee). Watching… fue publicada como single (en la cara B la discográfica editó una versión en solitario al piano, delicada y hermosa, de Spanish is the loving tongue) el 3 de junio de 1971 y, a finales de año, se incluiría en el recopilatorio Greatest Hits II, uno de los álbumes más vendidos del artista.



Watching the river flow siempre ha sido un tema constantemente actualizado por Dylan, convirtiéndolo en pieza esencial de sus conciertos, hasta el punto de que no ha dejado de escucharse sobre los escenarios año tras año, década a década. La versión que ofreció el 7 de octubre de 2002 en Red Bluff (California) es para quitarse el sombrero. También es cierto que, a partir de 2000, Dylan había formado una banda de gran calado, con un multiinstumentista llamado Lary Campbell, que despuntaba con la guitarra entre manos, así como Charlie Sexton en la guitarra segunda y los ya conocidos por el público actual como Tony Garnier (bajo) y George Receli (batería). Era difícil superar la versión oficial, creo que Dylan no fraseará nunca esta canción como entonces, la magia del tema reside en esa vocalización y respiración única del juglar de Minesota. Él mismo, en una entrevista en 1984 comentó a propósito de Watching…. Cuando hago lo que sea que esté haciendo, hay un ritmo involucrado y hay un fraseo involucrado; y eso lo equilibra todo. No está en la letra, está en el fraseo, en la dinámica y el ritmo”. No puedo estar más de acuerdo, aunque a mí la letra me agrada tanto como lo demás. El dylanólogo Paul Williams asegura en su libro “Bob Dylan. Años de juventud” que la canción “evoca el amanecer en un café abierto toda la noche, en alguna autopista anónima, a la orilla de un río anónimo”. Bien, pudiera ser una visión acertada.

Como también fueron buenas las versiones que a finales de la década de los noventa hizo Dylan de este tema, al que imprimió un ritmo country-rock que, aunque se salía fuera de tono, no dejaba duda de la versatilidad y flexibilidad que la canción era capaz de dar de sí. Así lo demostró la noche del 1 de febrero de 1999 en el Leon County Civic Center de Tallahossee (Pueblo Viejo en amerindio), de Florida, con un significativo cambio de ritmo al final. Otros artistas han dejado también su impronta con este tema, destancando las versiones que del mismo hicieron Eric Clapton y Joe Cocker el 28 de noviembre de 1983 en el ARMS Benefit, Reunion Arena, en Dallas; la Steve Gibbons Band el 5 de octubre de 1974 en la BRMB Radio Sessions, Incognito Club, de Birmingham, Inglaterra, y por último The Silver Wilburys Live at the Palomino Club (19 de febrero de 1987), una reunión de amiguetes con Dylan, George Harrison y John Fogerty, entre otros, de la que hablaremos en una futura entrada.

Escucha aquí la versión de Watching... en el concierto de Red Bluff.




Viendo pasar el río

¿Qué me pasa?
No tengo mucho qué decir
El sol se cuela por la ventana
y yo todavía en este café nocturno.
Voy de un lado a otro bajo la luna
Hasta el lugar donde los camiones ruedan despacio
Para sentarme en este banco de arena
A ver pasar el río.

Desearía estar en la ciudad
No en este banco de arena
Con el sol azotando la chimenea
Y la amada al alcance de mi mano
Si tuviera alas y pudiese volar
Sé adónde iría
Pero ahora estoy aquí satisfecho
Y veo pasar el río

La gente discrepa en casi todo
Quieres parar para saber por qué
Apenas ayer vi a alguien en la calle
Que no podía contener su llanto
Pero este viejo río sigue su curso
No importa qué se interpone o de dónde sopla el viento
Mientras sea así me quedaré sentado
Viendo pasar el río

La gente discrepa mires donde mires
Quieres hacer un alto y leer un libro
Apenas ayer vi a algjien en la calle
Estaba de verdad turbado
Pero este viejo río sigue su curso
No importa qué se interpone o de dónde sopla el viento
Mientras sea así me quedaré sentado
Viendo pasar el río.

Read more...

Most of the time. Nueva York, 12-10-1989.

Most of the time, incluida en el album Oh Mercy de 1989 (distribuido en el mercado discográfico en septiembre), fue estrenada en directo durante la gira que Bob Dylan emprendió aquel otoño por algunas ciudades de la costa este estadounidense y de la que destaca la interpretación en el concierto del 12 de octubre en Nueva York, junto con G.E. Smith a la guitarra; Tony Garnier, bajo, y Christopher Parker, a la batería, una banda elemental que ya nos había dejado buena impresión, aunque algo rácana por el tiempo de actuación, durante sus visitas en junio a los escenarios de Madrid, Barcelona y San Sebastián. La canción tiene una fuerza poderosa en la interpretación, que Dylan practica de una manera soberbia en sus citas de octubre en Boston (de donde procede la fotografía de Hume que acompaña a esta reseña), Ithaca y Chicago, el 24, 29 y 31, respectivamente. Me agrada el directo de Nueva York, donde Most of the time se coló casi de rondón al ser interpretada en el primer bis, afortunadamente fue todo un acierto. Sin embargo, con Most of the time me sucede lo contrario a la mayoría de temas de Bob Dylan, normalmente suelo preferir las interpretaciones en directo a las de estudio, y en este caso disfruto escuchando una de las versiones alternativas que Dylan grabó durante las sesiones de grabación de Oh Mercy en el estudio móvil de Daniel Lanois, en concreto es la editada en el bootleg series volumen 8 (Tell tale signs), incluida en el primer cedé, fácilmente identificable pues es la única versión acústica que Dylan ha grabado de esta canción. Espectacular, Dylan a solas con su guitarra acústica y armónica, instrumento este último que no incluiría en la versión oficial, ni siquiera lo sacaría del estuche sobre los escenarios. Su fraseo al más puro estilo dylaniano, usando el título de la canción como riff para imprimir el golpe rítmico a un tema que narra una desavenencia amorosa y que Dylan salda haciéndose fuerte frente a la soledad. Resulta genuinamente magistral.

Normalmente sé lo que me llevo entre manos, puedo afrontar lo que venga, ni siquiera reparo en que se ha ido, puedo sobrevivir, puedo resistir, ni siquiera pienso en ella, no me forjo ilusiones, puedo sonreir, ni siquiera recuerdo sus labios contra los míos, no la reconocería si la viera, pertenece a otro tiempo, ni siquiera estoy seguro de si ha estado conmigo, sé exactamente qué sucedió, no me engaño, no me escondo de los sentimientos que llevo dentro, ni siquiera me importa si la volveré a ver.
Escucha aquí la versión del concierto en Nueva York.


Read more...

'Til I fell in love with you. Rothbury Music Festival (Michigan). 5-7-2009


Ya casi daba por insuperable la versión en directo del tema ‘Til I fell in love with you, que Dylan interpretara en Dublín el 27 de noviembre de 2005, cuando ayer escuché el concierto que ofreció el pasado 5 de julio en el Rothbury Music festival, de Michigan, donde la interpretación de esta canción culminó en obra maestra, lo que refrenda la genialidad del juglar de Minesota en directo, eso sí, bien arropado por una banda virtuosa que ejecuta su papel rozando la perfección. ‘Til I fell in love with you (Hasta que me enamoré de ti), compuesta para el álbum Time out of mind (grabado en enero de 1997 en los estudios Criteria de Miami y coproducido por otro genio del sonido, en este caso Daniel Lanois), ni es la canción más conocida de este trabajo discográfico que catapultó a Dylan tras años en segundo plano en el panorama musical, ni se prodiga por los escenarios y, sin embargo, en mi opinión, es uno de los mejores temas, junto con Million Miles, de Time out of mind, un sencillo y original blues con una letra en consonancia al más puro estilo dylaniano. Como le sucede al resto de canciones de este álbum, los directos superan con creces a la grabación de estudio y en esto ‘Til I fell in love with you sale enormemente favorecida. En esta versión maestra de Rothbury, pese al esfuerzo de vocalización de Dylan (una tónica de los conciertos de este año tanto en Europa como en Estados Unidos), logra una interpretación muy acertada, sobre todo al final de cada estrofa, golpeando con su más agreste estilo el verso “I was all right ‘til I fell in love with you (todo iba bien hasta que me enamoré de ti)”. Se desmarca Dylan con un bellísimo sólo de armónica (que no se registra en la versión dublinesca), tal y como recoge la fotografía para este artículo de Joe Gall, con un músico situado en el centro del escenario con la armónica como único instrumento. Los pasajes instrumentales de esta canción son contundentes y crean un clima único e inequívoco de la personalidad del maestro que está sobre el escenario. El peso de la canción lo conduce hábilmente Tony Garnier al bajo, pero de indiscutible ejecución es la destreza de George Recile a la batería, encargada de romper y recuperar el ritmo. ‘Til I fell in love with you la podéis encontrar en youtube en varias versiones, incluida la del concierto ofrecido este año en Copenhagen de similar factura pero con acentuados matices de la ofrecida en Rothbury, de esta última actuación no hay vídeos por el momento, aunque circula una cinta pirata del concierto de excelente calidad (soundboard), mientras que la versión de Dublín (tampoco hay imágenes) se encuentra en una recopilación también pirata de canciones en directo del Times out of mind conocida como Album live series.


Hasta que me enamoré de tí


Tengo los nervios de punta y el cuerpo en tensión
siento como si el mundo me pusiera contra las cuerdas
me han golpeado muy duro, he visto demasiado
sólo tus caricias podrían curarme ya
no sé qué voy a hacer
todo iba bien hasta que me enamoré de tí.

Mi casa está en llamas, arde hasta los cielos
pensé que llovería pero las nubes se fueron
ahora siento que llego al final de mi camino
pero sé que Dios es mi escudo y no permitirá mi extravío
sin embargo no sé qué hacer
todo iba bien hasta que me enamoré de tí.

Los chicos en la calle comienzan a tocar
como pájaros las chicas levantan el vuelo
cuando me marche recordarás mi nombre
alcanzaré fortuna y fama
no sé qué voy a hacer
todo iba bien hasta que me enamoré de tí

La basura se amontona, ocupa espacio
siento que los ojos se me caen a los pies
miro al suelo, caen las gotas de sudor
pienso en la chica que jamás volverá
no sé qué voy a hacer
todo iba bien hasta que me enamoré de tí

Ya estoy cansado de hablar, de intentar explicarme
fue en vano tratar de agradarte
mañana al anochecer
si estoy entre los vivos iré camino del sur
no sé que voy a hacer
todo iba bien hasta que me enamoré de tí.



Versión de 'Til I fell in love with you, en el festival de Michigan:


Read more...
Este es un blog de información y divulgación de la música, la literatura y otras expresiones artísticas de Bob Dylan. Fue creado el 15 de enero de 2009, sin ánimo de lucro, con el fin de que la obra de este artista estadounidense sea conocida por las nuevas generaciones.

Contacta en FB y Twiter

Visitas al blog

Correo electrónico

Correo electrónico
lagranjademaggiebobdylan.hotmail.es

Vuestros comentarios

Dylanitas

Derechos de autor

Si queréis reproducir parte o la totalidad de algunas de las informaciones que contiene este blog podéis hacerlo sin necesidad de solicitar permiso, aunque no estaría mal que citáseis la procedencia. Las fotografías, pinturas, grabados, vídeos y letras de las canciones son propiedad de sus autores.

  ©Template by Dicas Blogger.